FLASHBACK: OBSESIÓN

por Pianista en un Burdel.

Hace tiempo publiqué dos posts raros en mí: sensatos, lúcidos y con tesis. Probablemente los dos únicos artículos de los que me siento orgulloso.

Me lo paso bien soltando diatribas contra productores poderosos, ganándome el odio de ciertos compañeros del Sindicato, y publicando gilipolladitas supuestamente ocurrentes. Pero artículos como PLANTILLA DE GUIÓN PARA OPENOFFICE y MANIFIESTO POR UN FORMATO COMÚN son algo más que entretenimiento para frikis del guión. Creo honestamente que tratan un tema importante y proponen cosas útiles.

Naturalmente, nadie les ha hecho ni puto caso en la industria. Pero eso, dada la tesitura actual del negocio audiovisual español, no hace más que reafirmar mi convicción de que he dado en el clavo. Si recibiese aplausos de la gente que manda en la industria, me preocuparía y mucho.

Lo que venía a decir en MANIFIESTO POR UN FORMATO COMÚN es que más nos valdría a todos adoptar un formato común para los guiones audivosuales y renunciar a costosas y arbitrarias plantillas de su padre y de su madre, y cuya continuidad sólo se justifica por la fuerza de la costumbre y el arraigado yoesquismo ibérico. Verbigracia: “ya sé que es una mierda, pero yo es que estoy acostumbrado”. Más o menos el mismo argumento por el que, en el siglo XXI, en un país de la Unión Europea, aún se toleran cosas como el toro embolado.

En PLANTILLA DE GUIÓN PARA OPENOFFICE proponía que abrazar el software libre y gratuito, en vez de plegarnos a la absurda tiranía del Microsoft Word: un programa caro, complejo, de tamaño monstruoso y carente de ergonomía, que una vez más, sólo reina en el mundo audiovisual porque nadie con un mínimo poder de decisión se ha sentado a pensar cómo optimizar el sector de guión. No creo que nadie sea capaz de discutir que es mejor un software específico, multiplataforma, gratuito y accesible desde Internet que un macroprocesador que cuesta cientos de euros, que presenta todo tipo de problemas de compatibilidad, y que lo único que ofrece a cambio son miles de funcionalidades que no se necesitan en absoluto para un guión.

Que OpenOffice y Celtx son mejores que Word para escribir guiones es tan evidente como que las sitcom y las telenovelas diarias deberían durar 25 minutos por capítulo. Pero ya saben que hay personas que no están dispuestas a permitir que una evidencia distorsione sus queridos prejuicios. Esas personas se llaman MANDAMASES, y no hay nada que más les joda que una buena idea que no haya salido de su propia cabeza.

Como me dijo un jefe una vez: “no vuelvas a llevarme la contraria, y mucho menos si tienes razón“.

El caso es que recientemente ha aparecido un comentario de una lectora habitual de Bloguionistas en uno de estos posts, que dice lo siguiente:

Trabajé bastante tiempo con open office, pero después de dos años de problemas continuados por parte de los destinatarios de mi trabajo, trminé por poner una copía pirata de Office.

[...]

Aunque soy una firme defensora del software libre (muy acertado lo que comenta al respecto) creo que mientras no se solucionen las compatibilidades con otros programas es dificil pensar en su generalización.

Cristina, tiene usted toda la razón. Con un matiz: los problemas de compatibilidad no los tiene OpenOffice con Word, sino Word con el resto del mundo. Y sobre todo, los verdaderos problemas de compatibilidad los tienen los mandamases con el mundo real, con el pensamiento lógico.

Usemos un ejemplo práctico. Pongamos que yo escribo en Celtx el guión de un largometraje (como ya han hecho, recordemos, Borja Cobeaga y Diego San José con No Controles o Nacho Vigalondo con Extraterrestre, entre otros), y lo envío en PDF, que es como se envían los documentos serios en el mundo real.

Hagamos un inciso: ¿por qué se popularizó, precisamente, el formato PDF para enviar los documentos serios en el mundo real? Porque es un formato legible desde un software gratuito y multiplataforma, como es Adobe Reader. Es decir, porque cualquiera, aunque no sea orgulloso poseedor de un Word pagado, o miserable poseedor de un Word pirateado, puede leerlo en su formato original, descargándose gratuitamente el Adobe Reader. En otras palabras: por su gran versatilidad. Fin del inciso.

He enviado mi guión en PDF y lo he vendido a una productora. Hacemos un par de reescrituras y el guión entra en preproducción. Un ayudante de producción o de dirección me pide el guión en un formato editable para, pongamos por caso, numerar las escenas. Le paso en guión en su formato original, .celtx. Y ¿qué ocurre? Saltan las alarmas:

¡NO SE ME ABRE EN WORD!

¿Saben lo que ocurrirá a continuación? En la oficina de producción habrá denodados intentos por copiar y pegar el documento .celtx en Word. Viendo que el formato se va al carajo y los acentos se convierten en locos grupos de caracteres con aspecto de blasfemia de tebeo de Ibáñez (#$%*!!), intentarán abrir el PDF en Word. El resultado será igual de frustrante. Entonces, algún pobre asistente se comerá el marrón, y perderá valiosas horas de trabajo intentando reformatearlo. Cuando se vea que es una tarea inhumana, algún ayudante llamará al productor para quejarse, y el productor llamará al guionista para exigirle el guión en formato Word.

¿Saben cómo se denomina esto en psicología? OBSESIÓN.

Eso es lo que hay en la industria con respecto a Word. Una verdadera obsesión. Porque sólo desde la sinrazón se explica esa incapacidad para buscar caminos alternativos. Tan simples como pensar ¿qué formato es éste? ¿.celtx? VOY A BUSCARLO EN GOOGLE. Que en el siglo XXI, en un país de la Unión Europea, un profesional del cine sea incapaz de superar un mínimo problema técnico cuya solución se encuentra a un maldito click… sencillamente no es lógico.

Celtx, y para el caso OpenOffice, no tienen problemas de compatibilidad con Word. Sencillamente, no es su objetivo ni su responsabilidad ser compatibles con Word. ¿Desde cuándo lo que es gratis y accesible tiene que competir con lo que es caro y difícil de obtener? ¡Que Word se busque la vida para abrir documentos .celtx! ¡Que las oficinas de producción abran los ojos y se instalen Celtx y OpenOffice en sus ordenadores!

A nadie en su sano juicio se le ocurriría exigir una partitura musical o unos planos de rodaje en formato Word. Dejen de pedir los guiones en formato Word. Existe software específico y gratuito para escribir guiones. Existe otro procesador de textos tan completo como Word, gratuito, compatible con todos los sistemas, y descargable desde Internet.

Señores mandamases, queridos productores, amigos ayudantes y asistentes: solucionad vuestros problemas de compatibilidad con la vida real, por favor. Haced sitio en vuestros discos duros para Celtx y OpenOffice. Y sobre todo, haced sitio en vuestros cerebros para lo que viene siendo LA LÓGICA.

(Publicado originalmente en Bloguionistas el 15 de julio de 2010)

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LA ENTREVISTA HIJAPUTA: DIEGO SAN JOSÉ

Por Chico Santamano.

Retomo esta manía mía de hacer entrevistas tirando un poco a dar. Por la entrevista hijaputa han pasado seres humanos como Nacho Vigalondo, Álex de la Iglesia (vale, esta no fue demasiado hijaputa), Antonio Castelo y Adolfo Valor, Felipe Jiménez Luna… En Julio de 2009, Borja Cobeaga se prestó a ser agredido con motivo del estreno de “Pagafantas”, año y medio después y coincidiendo con el estreno de “No controles” es Diego San José, co-guionista de la peli, quién se somete al cuestionario.

 

Así, para empezar… ¿Qué es lo peor de ser guionista?

Yo siempre tengo tres cosas en la cabeza. La inestabilidad laboral, que toda la gente se piense que la anécdota ésa de su cuñado de Elche es “una idea de la hostia para que hagas una película” y, sobre todo, un temazo que tenéis pendiente en Bloguionistas: los guionistas somos acojonantemente feos. Esto en general es así y no me vengáis con hostias, la media de tordos en el gremio del guion es inencontrable en otros sectores.

 

Mira, iba a preguntarle si le interesa dar el paso a dirección, pero es una pregunta que rara vez se le hace a los actores o a las maquilladoras. Como si ser guionista fuera un estado transitorio vital hasta que te dejen dirigir… ¿Se puede aguantar toda la vida viendo cómo los demás manosean su obra sin lanzarse a dirigir?

Yo no tengo ninguna intención de dirigir en mi vida y puedo demostrarlo con una prueba irrefutable: puedes tirar de la base de datos del Notodo y verás que no he participado ni directa ni indirectamente en ninguna de sus nueve ediciones. Creo que no hay aspirante a director en España que pueda decir esto.

Es que por un lado me da mucha pereza todo el esfuerzo que implica dirigir y, por otro, he tenido la suerte de que hasta ahora los que han metido mano a mis guiones han sido directores con bastante más talento que yo. Y no es peloteo. Bueno, un poco de peloteo sí es, pero es que también un poco de verdad sí que es.

EL CARTEL.
(En realidad no es EL cartel, pero pongo este que me gusta MUCHO más que el “oficial“. Más elegante, más comedia y más acorde con los créditos)

¿Jura entonces amor monógamo a Borja Cobeaga o no le importaría tontear de vez en cuando con otros directores?

Yo le juro eso y lo que haga falta, claro. Tengo clarísimo que si hago cine es porque Borja quiso y ya sólo por eso siempre que él quiera que escribamos una peli me va a tener ahí de cabeza. Bueno, por eso y porque cuando trabajas con Borja te hace de comer la mejor ensalada de pollo con aliño de mostaza del cine español. Podremos hacer cosas con otras personas, yo ahora estoy escribiendo con David Serrano, él tarde o temprano hará su “Biutiful”, y no pasa nada. Luego volveremos a las cuatro manos y al pollo con mostaza.

 

Usted es tremendamente joven, bueno más que joven… JOVENCÍSIMO (sí, nacimos en el mismo año) y ya ha pasado por tele de ficción, no ficción y cine… ¿Cómo se escapa uno de las etiquetas?

Hombre, igual no soy yo el más indicado para responder a esto porque un poco de etiqueta sí llevo encima. Desde “Vaya Semanita”, y de esto hace ya ocho años, a mí sólo me han llamado para cosas de risa. Tele de ficción, no ficción y lo que quieras pero siempre de guasa. Y bien contento que estoy, pero vamos, que lo que es escapar de etiquetas mucho no he escapado.

 

El día del estreno de su película, la pregunta más repetida tras la proyección fue “¿Cuál te ha gustado más “Pagafantas” o “No controles?” ¿Acojonado con las comparaciones entre una y otra?

A mí esa comparación es que me da igual porque las dos son nuestras. Si a alguien le gusta más “Pagafantas” me parece fenomenal, coño, le tengo un cariño acojonante. Eso sí, me da pena que sólo tenga dos películas escritas y a la salida del estreno hubiera quedarse con una de las dos. Creo que las dos son compatibles. Lo que me preocuparía es que la comparasen con otras pelis, con cosas dañinas como “500 días juntos”, pero vamos, que a eso te respondo más adelante que me tienes negro.

 

EL TRAILER.

 

Entonces, ¿le gustaría ser un Amenábar de la vida y saltar cual gacela de un género a otro o se ha instalado de por vida en la comedia hetero-asocial?

Qué va, si es que a mí es que me encanta la comedia. Escribir el guión de una peli me parece algo tan largo y aburrido que sólo lo soporto si la cosa se trata de sacar un buen chiste de vez en cuando. Los momentos de descojono pensando un guion de comedia, ya sea de tele o de cine, son lo que me dan la vida. Eso y la ensalada de pollo de Cobeaga.

 

Por fechas imagino que fue coordinador de “Qué vida más triste” al mismo tiempo que ultimaba el guión de “No controles”. ¿Realmente da tiempo a algo más que coordinar sin morir en el intento?

Hubo una época en que “Qué vida más triste” y “No Controles” se solaparon, eso es, así que no me quedó más narices que sacar ratos de los fines de semana y escribir mucho en trenes. Pero nada de coordinar así un poco por encima, reescribí todos los guiones del programa y participaba en las tramas. Cuando uno trabaja con Rubén Ontiveros, el Führer de Basauri, sabe de verdad lo que es que te expriman hasta el último hueco de tu talento. A cambio, él me regaló un chiste maravilloso para “No Controles”.

 

Acabo de leer un artículo en el que usted dice “Me parece una maravilla que casi todo el cine adolescente trate al espectador como si fuera subnormal porque sólo así le está hablando de tú a tú”, la pregunta es sencilla. ¿Ha visto “A tres metros sobre el cielo”?

No, no la he visto, pero deduzco que tú sí y que te ha encantado. De todos modos, también te digo que la frase leída así de sopetón, entrecomillada y fuera de contexto, me ha dado vergüenza ajena acojonante. Me ha sonado a guionista cutre que va de canalla. Qué asco, en serio.

 

NOTA DEL ENTREVISTADOR: Sí, la he visto y mi parte de guionista la ha odiado, pero la adolescente que compra en Berska y vive en mí sabe que no es “otro intento fallido de cine teen”. Esta peli es ESPECIAL y no estoy de coña. Escribiré sobre ella la semana que viene.

 

Hablando de ESE target. Durante el estreno de “No controles” tuve el “honor” de sentarme al lado de la hija adolescente de un cargo de Antena 3 (lo sé porque cuando salió en los créditos el nombre de su padre lo comentaron con alegría). Iba acompañada de una amiga de su misma edad y durante toda la proyección no dejaron de hablar, les sonó el móvil, contestaron y cuando vieron la camiseta de “Licor del Porro” en lugar de reírse como el resto del cine ellas dijeron que estaba “To guapa”. ¿No les aterra pensar en ESA AUDIENCIA?

En primer lugar me gustaría saber qué buscabas sentándote junto a la hija adolescente de un cargo de Antena 3. Si buscamos el dato exacto podemos ver que los Cines Capitol disponen de 1.593 butacas donde podías haberte sentado así que no me vengas con casualidades. Y asientos libres había que vi yo alguno. Y sobre lo de la camiseta, que me parece un tema mucho menos interesante que lo tuyo con las chicas de doce años, me siento incapaz de pensar en esa audiencia. Es imposible. Es bastante lamentable que tú y yo (que hemos nacido el mismo año) vamos de que seguimos siendo un poco adolescentes, de que no hemos crecido del todo. No hemos crecido mis cojones. No podríamos entendernos con alguien de doce años ni para pedirle la hora. Así que deja de sentarte al lado de ellos.

 

Su director de cabecera, Borja Cobeaga, criticaba sin piedad “500 días juntos” porque decía que apelaba a los tics “modernos” para gustar a los modernos, pero ¿no recurren ustedes a los típicos tics generacionales (hits de la época, referencias a la moda, Juancarlitros en sí mismo) para llegar a esa audiencia treintañera?

Tengo que decir que después de un primer vistazo a la entrevista, ésta pregunta ha sido la que me ha puesto la cabeza del revés. Me parece acojonante compara “500 días juntos” con “No Controles”. ¿Qué tienen que ver “The Smiths” con Vicky Larraz? Piensa un momento en cómo iban vestidos los protagonistas de “500 días juntos”… ¿te imaginas a Joseph Gordon-Levitt con una camiseta de “Licor del Porro”? Tic generacionales hay muchos, pero puedes usarlos para que tus personajes vayan de guays o para que sea gente normal tirando a perdedora. No creo que sea lo mismo que una pareja cante en un karaoke de Nueva York canciones de los Pixies o que un friki cuente chistes de Jordi L.P. en un puticlub de Ciudad Real.

¿Se han fijado que la letra es más pequeña en esta respuesta? Diego San José ha copiado y pegado el nombre Joseph Gordon-Levitt de alguna web y ahora ya no hay forma humana de cambiar el tamaño. Gracias, Diego. Has roto Bloguionistas.

 

TEMAZO.

 

Los protas masculinos de sus pelis son como usted, como yo, como cualquiera de mi pandilla… Un retrato generacional fantástico de tipos corrientes que lo hacen todo mal para conseguir a la chica de sus sueños. Sin embargo ellas siempre está como idealizadas y tirando a planas. Sí, es una crítica. Defiéndase.

No, no es cuestión de defenderse, para nada. Estoy bastante de acuerdo con lo que dices. Creo que Claudia, el personaje femenino de “Pagafantas”, necesitaba un trabajo de guión más profundo y creo que fue una de las más claras novatadas que pagamos en el primer guion. Pero Bea, la chica de “No Controles”, no me parece que sea plana en absoluto, de hecho, me parece uno de los personajes más creíbles de la película y sin duda la mejor chica que hemos escribo Borja y yo. ¿Idealizada? Hombre, no sé con qué chicas has salido, pero sé que tenían menos de catorce años.

 

¿Por qué el look de Miguel Ángel Muñoz en “No controles”? Dígame que es porque estaba haciendo otro proyecto al mismo tiempo, porque no se entiende. NO SE ENTIENDE, Diego San José. Podría haber sido mucho más repulsivo y odioso siendo un tipo PERFECTO, ¿no cree?

No tengo ni idea de si andaba haciendo otro proyecto, la verdad, pero es que tampoco tengo ni idea de en qué momento ni quién decidió su aspecto. De todos modos ésta es la típica pregunta que Cobeaga te va a responder encantado la próxima vez que te lo encuentres en el karaoke de Mostenses.

 

Con todos mis respetos al resto del reparto, imagino que todos y cada uno de los responsables de “No controles” le regalarán un jamón de pata negra a Julián López el resto de las navidades que le queden de vida…

Lo de Julián López es tremendo, de verdad, llevo mucho tiempo dándole vueltas a esto. A mí me parece que todavía no somos capaces de asimilar qué tipo de cómico es. Recuerdo que cuando Borja y yo veíamos comedias norteamericanas durante la escritura de “Pagafantas” nos daba mucha rabia cómo en Estados Unidos tienen algunos cómicos capaces de zamparse ellos solitos una comedia. Aquí tenemos muchísimos actores que son acojonantes en comedia, pero cómicos de esa talla, es muy difícil. Pues bueno, aquí está Julián López.

 

Un poco de autocrítica. Dígame una secuencia de “No controles” que cuando la ve en pantalla se retuerce en el asiento y siempre le provoque unas ganas irrefrenables de reescribir…. y por qué, claro.

Creo que Borja y yo sabemos escribir una despedida de grupo mucho mejor que la que hay hacia el final de la película. En “Pagafantas” sí hay una secuencia muy concreta que me provoca urticaria cada vez que la veo, pero de “No Controles”, dejando de lado los típicos chistes que al final no funcionan, todavía no hay nada que me retuerza en el asiento. Creo que aún la tengo reciente. Si me lo preguntas dentro de dos meses, seguro que te digo seis o siete.

 

¿Cree que su guión nunca llegará a rodarse hasta cinco segundos antes del primer “¡Acción!” o es un huevazos autosuficiente de los que mantienen la calma durante el largo proceso de levantar una peli?

Soy una versión aún más neurótica de la primera opción. Yo sigo convencido de que algo pasará para que la película al final no se ruede incluso después de rodada. Incluso después de verla editada en DVD en la FNAC creo que puede pasar algo que suspenda el rodaje.

 

¿Tiene algo que decir con respecto al debate de las descargas o teme las estériles amenazas de los “internautas”?

La verdad es que en este tema soy muy poco original y todo lo que me salen por la boca son tópicos bastante sosos. Me cuesta opinar porque no he leído la redacción de la Ley Sinde. Vamos, igual que el noventa por ciento de los que sí opinan. Sólo sé que es insostenible creer que Internet pueda ser una barra libre de cultura donde podamos echar mano de todo y todo gratis. Lo siento si esta respuesta me ha quedado muy tristona.

 

¿Es de los que para ligar usan lo de “Soy guionista” o de los que le da corte y tiran balones fuera?

Pretender ligar diciendo “soy guionista” me parece demasiado iluso incluso para un vasco. Corte tampoco me da porque a mí no me conoce ni el Tato. Pero creo que desconfiaría de alguien que se lía con guionistas. Mal rollo, ¿no?

 

Responda con un sí o un no. ¿Se ha visto usted, al igual que media profesión, envuelto alguna vez en la eterna aspiración de adaptar “Super López” al cine?

Sí.

 

Para acabar diga algo malo de “The Tourist”, la película que lidera la taquilla este fin de semana y enemigo a batir de su película a partir de su estreno hoy miércoles 5 de enero.

Hombre, una cosa es ser optimista y otra pensar que podemos batir a “The Tourist”. Eso es muy difícil. No tanto como ligar diciendo que eres guionista pero ahí ahí andan.

De todos modos, si te horrorizaba el look de Miguel Ángel Muñoz en “No Controles”, al menos tienes el consuelo de que es un secundario. Johnny Depp tiene el mismo look en “The Tourist” y sale todo el rato. .

 

Gracias, Diego San José.

“NO CONTROLES” se estrena HOY, 5 de enero de 2011, en los mejores cines (si no la ponen es que no son los mejores. Aviso).

Así, para empezar… ¿Qué es lo peor de ser guionista?Yo siempre tengo tres cosas en la cabeza. La inestabilidad laboral, que toda la gente se piense que la
anécdota ésa de su cuñado de Elche es “una idea de la hostia para que hagas una película” y, sobre
todo, un temazo que tenéis pendiente en Bloguionistas: los guionistas somos acojonantemente feos.
Esto en general es así y no me vengáis con hostias, la media de tordos en el gremio del guion es
inencontrable en otros sectores. 

Mira, iba a preguntarle si le interesa dar el paso a dirección, pero es una pregunta que rara vez se le
hace a los actores o a las maquilladoras, como si ser guionista fuera un estado transitorio vital hasta
que te dejen dirigir… ¿Se puede aguantar toda la vida viendo cómo los demás manosean su obra sin
lanzarse a dirigir?

Yo no tengo ninguna intención de dirigir en mi vida y puedo demostrarlo con una prueba
irrefutable: puedes tirar de la base de datos del Notodo y verás que no he participado ni directa ni
indirectamente en ninguna de sus nueve ediciones. Creo que no hay aspirante a director en España
que pueda decir esto.

Es que por un lado me da mucha pereza todo el esfuerzo que implica dirigir y, por otro, he tenido la
suerte de que hasta ahora los que han metido mano a mis guiones han sido directores con bastante
más talento que yo. Y no es peloteo. Bueno, un poco de peloteo sí es, pero es que también un poco
de verdad sí que es.

¿Jura amor monógamo a Borja Cobeaga o no le importaría tontear de vez en cuando con otros
directores?

Yo le juro eso y lo que haga falta, claro. Tengo clarísimo que si hago cine es porque Borja quiso y
ya sólo por eso siempre que él quiera que escribamos una peli me va a tener ahí de cabeza. Bueno,
por eso y porque cuando trabajas con Borja te hace de comer la mejor ensalada de pollo con aliño
de mostaza del cine español. Podremos hacer cosas con otras personas, yo ahora estoy escribiendo
con David Serrano, él tarde o temprano hará su “Biutiful”, y no pasa nada. Luego volveremos a las
cuatro manos y al pollo con mostaza.

Usted es tremendamente joven, bueno más que joven… JOVENCÍSIMO (sí, nacimos en el mismo
año) y ya ha pasado por tele de ficción, no ficción y cine… ¿Cómo se escapa uno de las etiquetas?

Hombre, igual no soy yo el más indicado para responder a esto porque un poco de etiqueta sí llevo
encima. Desde “Vaya Semanita”, y de esto hace ya ocho años, a mí sólo me han llamado para cosas
de risa. Tele de ficción, no ficción y lo que quieras pero siempre de guasa. Y bien contento que
estoy, pero vamos, que lo que es escapar de etiquetas mucho no he escapado.

El día del estreno de su película, la pregunta más repetida tras la proyección fue “¿Cuál te ha
gustado más “Pagafantas” o “No controles?” ¿Acojonado con las comparaciones entre una y otra?

A mí esa comparación es que me da igual porque las dos son nuestras. Si a alguien le gusta
más “Pagafantas” me parece fenomenal, coño, le tengo un cariño acojonante. Eso sí, me da pena
que sólo tenga dos películas escritas y a la salida del estreno hubiera quedarse con una de las dos.
Creo que las dos son compatibles. Lo que me preocuparía es que la comparasen con otras pelis,
con cosas dañinas como “500 días juntos”, pero vamos, que a eso te respondo más adelante que me
tienes negro.

¿Le gustaría ser un Amenábar de la vida y saltar cual gacela de un género a otro o se ha instalado de

por vida en la comedia hetero-asocial?

Qué va, si es que a mí es que me encanta la comedia. Escribir el guión de una peli me parece algo
tan largo y aburrido que sólo lo soporto si la cosa se trata de sacar un buen chiste de vez en cuando.
Los momentos de descojono pensando un guion de comedia, ya sea de tele o de cine, son lo que me
dan la vida. Eso y la ensalada de pollo de Cobeaga.

Por fechas imagino que fue coordinador de “Qué vida más triste” al mismo tiempo que ultimaba el
guión de “No controles”. ¿Realmente da tiempo a algo más que coordinar sin morir en el intento?

Hubo una época en que “Qué vida más triste” y “No Controles” se solaparon, eso es, así que no
me quedó más narices que sacar ratos de los fines de semana y escribir mucho en trenes. Pero nada
de coordinar así un poco por encima, reescribí todos los guiones del programa y participaba en las
tramas. Cuando uno trabaja con Rubén Ontiveros, el Führer de Basauri, sabe de verdad lo que es
que te expriman hasta el último hueco de tu talento. A cambio, él me regaló un chiste maravilloso
para “No Controles”.

Acabo de leer un artículo en el que usted dice “Me parece una maravilla que casi todo el cine
adolescente trate al espectador como si fuera subnormal porque sólo así le está hablando de tú a tú”,
la pregunta es sencilla. ¿Ha visto “A tres metros sobre el cielo”?

No, no la he visto, pero deduzco que tú sí y que te ha encantado. De todos modos, también te digo
que la frase leída así de sopetón, entrecomillada y fuera de contexto, me ha dado vergüenza ajena
acojonante. Me ha sonado a guionista cutre que va de canalla. Qué asco, en serio.

Hablando de ESE target. Durante el estreno de “No controles” tuve el “honor” de sentarme al lado
de la hija adolescente de un cargo de Antena 3 (lo sé porque cuando salió en los créditos el nombre
de su padre lo comentaron con alegría). Iba acompañada de una amiga de su misma edad y durante
toda la proyección no dejaron de hablar, les sonó el móvil, contestaron y cuando vieron la camiseta
de “Licor del Porro” en lugar de reírse como el resto del cine ellas dijeron que estaba “To guapa”.
¿No les aterra pensar en ESA AUDIENCIA?

En primer lugar me gustaría saber qué buscabas sentándote junto a la hija adolescente de un
cargo de Antena 3. Si buscamos el dato exacto podemos ver que los Cines Capitol disponen de
1.593 butacas donde podías haberte sentado así que no me vengas con casualidades. Y asientos
libres había que vi yo alguno. Y sobre lo de la camiseta, que me parece un tema mucho menos
interesante que lo tuyo con las chicas de doce años, me siento incapaz de pensar en esa audiencia.
Es imposible. Es bastante lamentable que tú y yo (que hemos nacido el mismo año) vamos de que
seguimos siendo un poco adolescentes, de que no hemos crecido del todo. No hemos crecido mis
cojones. No podríamos entendernos con alguien de doce años ni para pedirle la hora. Así que deja
de sentarte al lado de ellos.

Su director de cabecera, Borja Cobeaga, criticaba sin piedad “500 días juntos” porque decía que
apelaba a los tics “modernos” para gustar a los modernos, pero ¿no recurren ustedes a los típicos
tics generacionales (hits de la época, referencias a la moda, Juancarlitros en sí mismo) para llegar a
esa audiencia treintañera?

Tengo que decir que después de un primer vistazo a la entrevista, ésta pregunta ha sido la que me ha
puesto la cabeza del revés. Me parece acojonante compara “500 días juntos” con “No Controles”.
¿Qué tienen que ver “The Smiths” con Vicky Larraz? Piensa un momento en cómo iban vestidos
los protagonistas de “500 días juntos”… ¿te imaginas a Joseph Gordon-Levitt con una camiseta
de “Licor del Porro”? Tic generacionales hay muchos, pero puedes usarlos para que tus personajes

vayan de guays o para que sea gente normal tirando a perdedora. No creo que sea lo mismo que una
pareja cante en un karaoke de Nueva York canciones de los Pixies o que un friki cuente chistes de
Jordi L.P. en un puticlub de Ciudad Real.

Los protas masculinos de sus pelis son como usted, como yo, como cualquiera de mi pandilla…
Un retrato generacional de tipos corrientes que lo hacen todo mal para conseguir a la chica de sus
sueños. Sin embargo ellas siempre está como idealizadas y tirando a planas. Sí, es una crítica.
Defiéndase.

No, no es cuestión de defenderse, para nada. Estoy bastante de acuerdo con lo que dices. Creo
que Claudia, el personaje femenino de “Pagafantas”, necesitaba un trabajo de guión más profundo
y creo que fue una de las más claras novatadas que pagamos en el primer guion. Pero Bea, la
chica de “No Controles”, no me parece que sea plana en absoluto, de hecho, me parece uno de los
personajes más creíbles de la película y sin duda la mejor chica que hemos escribo Borja y yo.
¿Idealizada? Hombre, no sé con qué chicas has salido, pero sé que tenían menos de catorce años.

¿Por qué el look de Miguel Ángel Muñoz en “No controles”? Dígame que es porque estaba
haciendo otro proyecto al mismo tiempo, porque no se entiende. NO SE ENTIENDE, Diego San
José. Podría haber sido mucho más repulsivo y odioso siendo un tipo PERFECTO, ¿no cree?

No tengo ni idea de si andaba haciendo otro proyecto, la verdad, pero es que tampoco tengo ni
idea de en qué momento ni quién decidió su aspecto. De todos modos ésta es la típica pregunta
que Cobeaga te va a responder encantado la próxima vez que te lo encuentres en el karaoke de
Mostenses.

Con todos mis respetos al resto del reparto, imagino que todos y cada uno de los responsables
de “No controles” le regalarán un jamón de pata negra a Julián López el resto de las navidades que
le queden de vida…

Lo de Julián López es tremendo, de verdad, llevo mucho tiempo dándole vueltas a esto. A mí me
parece que todavía no somos capaces de asimilar qué tipo de cómico es. Recuerdo que cuando
Borja y yo veíamos comedias norteamericanas durante la escritura de “Pagafantas” nos daba mucha
rabia cómo en Estados Unidos tienen algunos cómicos capaces de zamparse ellos solitos una
comedia. Aquí tenemos muchísimos actores que son acojonantes en comedia, pero cómicos de esa
talla, es muy difícil. Pues bueno, aquí está Julián López.

Un poco de autocrítica. Dígame una secuencia de “No controles” que cuando la ve en pantalla se
retuerce en el asiento y siempre le provoque unas ganas irrefrenables de reescribir…. y por qué,
claro.

Creo que Borja y yo sabemos escribir una despedida de grupo mucho mejor que la que hay hacia el
final de la película. En “Pagafantas” sí hay una secuencia muy concreta que me provoca urticaria
cada vez que la veo, pero de “No Controles”, dejando de lado los típicos chistes que al final no
funcionan, todavía no hay nada que me retuerza en el asiento. Creo que aún la tengo reciente. Si me
lo preguntas dentro de dos meses, seguro que te digo seis o siete.

¿Cree que su guión nunca llegará a rodarse hasta cinco segundos antes del primer “¡Acción!” o es
un huevazos autosuficiente de los que mantienen la calma durante el largo proceso de levantar una
peli?

Soy una versión aún más neurótica de la primera opción. Yo sigo convencido de que algo pasará
para que la película al final no se ruede incluso después de rodada. Incluso después de verla editada

en DVD en la FNAC creo que puede pasar algo que suspenda el rodaje.

¿Tiene algo que decir con respecto al debate de las descargas o teme las estériles amenazas de
los “internautas”?

La verdad es que en este tema soy muy poco original y todo lo que me salen por la boca son tópicos
bastante sosos. Me cuesta opinar porque no he leído la redacción de la Ley Sinde. Vamos, igual
que el noventa por ciento de los que sí opinan. Sólo sé que es insostenible creer que Internet pueda
ser una barra libre de cultura donde podamos echar mano de todo y todo gratis. Lo siento si esta
respuesta me ha quedado muy tristona.

¿Es de los que para ligar usan lo de “Soy guionista” o de los que le da corte y tiran balones fuera?

Pretender ligar diciendo “soy guionista” me parece demasiado iluso incluso para un vasco. Corte
tampoco me da porque a mí no me conoce ni el Tato. Pero creo que desconfiaría de alguien que se
lía con guionistas. Mal rollo, ¿no?

Responda con un sí o un no. ¿Se ha visto usted, al igual que media profesión, envuelto alguna vez
en la eterna aspiración de adaptar “Super López” al cine?

Sí.

Para acabar diga algo malo de “The Tourist”, la película que lidera la taquilla este fin de semana y
enemigo a batir de su película a partir de su estreno hoy miércoles 5 de enero.

Hombre, una cosa es ser optimista y otra pensar que podemos batir a “The Tourist”. Eso es muy
difícil. No tanto como ligar diciendo que eres guionista pero ahí ahí andan.

De todos modos, si te horrorizaba el look de Miguel Ángel Muñoz en “No Controles”, al menos
tienes el consuelo de que es un secundario. Johnny Depp tiene el mismo look en “The Tourist” y
sale todo el rato. .

Gracias, Diego San José.

QUICKIES

por Pianista en un Burdel

Este es mi primer post después de las vacaciones, si exceptuamos El fin del mundo ya fue, una llamada de atención que espero muchos de ustedes se hayan tomado en serio, porque es de lo más serio que va a pasar en los próximos días.

Para hacer una reentrada suave, no me voy a ciscar en nadie ni voy a perorar sobre formato ni nada parecido. Sólo unas cuantas ideas para aquellos que aún no hayan encontrado un buen propósito para el año nuevo. (Ya saben que las personas decentes no hacen sus propósitos el 31 de Diciembre, sino el 31 de Agosto.)

Vamos allá, de más barato a más caro:

Propósito 1: mover mi guión. Éste es uno de los primeros propósitos en flaquear: ¿Y a quién se lo envío…? Si es que luego no contestan… ¿Y si luego me lo plagian…? Si además los directores en España no quieren guiones ajenos…

A mí estas actitudes derrotistas me parecen síntoma de falta de talento. La mayor parte de las veces esconden una certeza absoluta sobre la falta de calidad del propio trabajo. Es más fácil autocompadecerse que esforzarse por mejorar. Pero aun así, me gusta dejar sin excusas a esos blanditos que se quejan por lo difícil que está todo sin haber movido un dedo. Aquí les dejo el email de un director que está buscando guiones ajenos:

carnedeneon@yahoo.es

Es Paco Cabezas. Lo petó con su corto “Carne de Neón” hasta el punto de que le produjeron una peli basada en el corto. Se titula igual: “Carne de Neón”, y está a punto de estrenarse. En el blog de la peli apareció el lunes pasado una entrada titulada Quiero leer guiones, donde Cabezas dice literalmente:

[...] Escribir y dirigir una película es un proceso muuuuuy largo, meses, años de tu vida dándote cabezazos contra una pared de granito, hasta que ves la luz al final del túnel o te abres la cabeza.

Es por eso que voy a hacer algo fuera de lo común, se me ha ocurrido dejaros un e-mail por si hay alguien ahí que tenga un guión de largometraje que merece la pena ser leído… Ahora es buen momento…

La cosa es sencilla, punto 1, si has escrito un “melodrama-donde-se-ve-crecer-la-yerba-y-cuando-parece-que-va-a-pasar-algo-va-y-se-acaba” ¡No me lo mandes! agradecería que fuera un guión de género, llámale thriller, terror o comedia, o mejor los 3 la vez.

Punto 2, es bastante probable que me parezca una p*** mierda, no te lo tomes a mal, eso no quiere decir que no sea un buen guión o que no tengas talento, quiere decir que mis primeros 8 guiones eran espantósamente malos y que de tanto leer y escribir me he convertido en un cansino perfeccionista bastante ego-maníaco (Y un poco gañán también) y que el 99% de las veces que leo un guión acaba en la hoguera (En casa nos calentamos con una pila de guiones) porque me cuesta pasar de la pag 30 y me aburro con muuuucha facilidad…

“Así funciona mi cerebro en un día bueno“

¿Y qué pasa con el 1% restante? Pues que de ese guión puede salir una película, así de simple… Cuando yo trabajaba en el videoclub no tenía los contactos que tengo ahora y hubiera matado porque alguien me enseñase una puerta abierta. Así que, aquí está…

Lo dicho: no tienen ustedes excusa, quejicas de mierda. Recuerden: carnedeneon@yahoo.es. Dense prisa, antes de que se arrepienta o le pete el email.

Propósito 2: hacer algún cursillo de guión. Alguna vez he dicho que hacer cursillos breves con guionistas en activo me parece mucho mejor estrategia para meter la cabeza en la profesión que matricularse en inacabables carreras o carísimos masters. En menos de tres semanas da comienzo en Madrid uno de los cursillos más apetecibles que puedo imaginar: el TALLER DE SKETCHES de la Fundación Autor. Los profesores: nada más que Diego San José (Pagafantas, No Controles, Vaya Semanita…) y Rubén Ontiveros (Qué vida más triste, Vaya Semanita, Made in China…)

Dos monstruos del humor enseñando cómo hacen su trabajo en un cursillo eminentemente práctico. Son seis días y cuesta 200€ (sólo 125€ para socios de SGAE). Aquí el programa y aquí el boletín de inscripción. Más información: angomez@sgae.es

Propósito 3: hacer las Américas, que aquí la cosa está imposible. No sé si alguna vez les he hablado de InkTip. Es algo así como el Escaparate de Abcguionistas… pero de verdad. Un sitio donde los autores, por una tarifa razonable, pueden exponer sus guiones para que las productoras puedan acceder a ellos. La web está llena de testimonios sobre las producciones que han salido de ahí.

Pues bien, la gente de InkTip ha montado ahora un megaevento presencial en plan citas rápidas entre autores y productores. Lo han llamado InkTip Pitch Summit y tendrá lugar el 25 y 26 de septiembre en Los Angeles. Aquí ya estamos hablando de cuatro cifras, naturalmente. Les cobrarán 300$ por participar, lo que no es caro ni mucho menos, viendo la enorme lista de productoras que acudirán. Ahora bien, hay que pensar en hotel y avión, con lo que la broma, desde España, no bajaría de los 2.000€, calculo. Pero bueno, si lo combinan con ese viaje a L.A. que siempre quisieron hacer y para el que tanto han ahorrado…

El plazo límite para inscribirse es el 10 de septiembre.

Y eso es todo por mi parte hasta la semana que viene. Sigan pasándose por aquí, porque el resto de los bloguionistas ya están volviendo de sus vacaciones… y Chico Santamano ya va a dejar de publicar refritos.

OBSESIÓN

por Pianista en un Burdel.

Hace tiempo publiqué dos posts raros en mí: sensatos, lúcidos y con tesis. Probablemente los dos únicos artículos de los que me siento orgulloso.

Me lo paso bien soltando diatribas contra productores poderosos, ganándome el odio de ciertos compañeros del Sindicato, y publicando gilipolladitas supuestamente ocurrentes. Pero artículos como PLANTILLA DE GUIÓN PARA OPENOFFICE y MANIFIESTO POR UN FORMATO COMÚN son algo más que entretenimiento para frikis del guión. Creo honestamente que tratan un tema importante y proponen cosas útiles.

Naturalmente, nadie les ha hecho ni puto caso en la industria. Pero eso, dada la tesitura actual del negocio audiovisual español, no hace más que reafirmar mi convicción de que he dado en el clavo. Si recibiese aplausos de la gente que manda en la industria, me preocuparía y mucho.

Lo que venía a decir en MANIFIESTO POR UN FORMATO COMÚN es que más nos valdría a todos adoptar un formato común para los guiones audivosuales y renunciar a costosas y arbitrarias plantillas de su padre y de su madre, y cuya continuidad sólo se justifica por la fuerza de la costumbre y el arraigado yoesquismo ibérico. Verbigracia: “ya sé que es una mierda, pero yo es que estoy acostumbrado”. Más o menos el mismo argumento por el que, en el siglo XXI, en un país de la Unión Europea, aún se toleran cosas como el toro embolado.

En PLANTILLA DE GUIÓN PARA OPENOFFICE proponía que abrazar el software libre y gratuito, en vez de plegarnos a la absurda tiranía del Microsoft Word: un programa caro, complejo, de tamaño monstruoso y carente de ergonomía, que una vez más, sólo reina en el mundo audiovisual porque nadie con un mínimo poder de decisión se ha sentado a pensar cómo optimizar el sector de guión. No creo que nadie sea capaz de discutir que es mejor un software específico, multiplataforma, gratuito y accesible desde Internet que un macroprocesador que cuesta cientos de euros, que presenta todo tipo de problemas de compatibilidad, y que lo único que ofrece a cambio son miles de funcionalidades que no se necesitan en absoluto para un guión.

Que OpenOffice y Celtx son mejores que Word para escribir guiones es tan evidente como que las sitcom y las telenovelas diarias deberían durar 25 minutos por capítulo. Pero ya saben que hay personas que no están dispuestas a permitir que una evidencia distorsione sus queridos prejuicios. Esas personas se llaman MANDAMASES, y no hay nada que más les joda que una buena idea que no haya salido de su propia cabeza.

Como me dijo un jefe una vez: “no vuelvas a llevarme la contraria, y mucho menos si tienes razón“.

El caso es que recientemente ha aparecido un comentario de una lectora habitual de Bloguionistas en uno de estos posts, que dice lo siguiente:

Trabajé bastante tiempo con open office, pero después de dos años de problemas continuados por parte de los destinatarios de mi trabajo, trminé por poner una copía pirata de Office.

[...]

Aunque soy una firme defensora del software libre (muy acertado lo que comenta al respecto) creo que mientras no se solucionen las compatibilidades con otros programas es dificil pensar en su generalización.

Cristina, tiene usted toda la razón. Con un matiz: los problemas de compatibilidad no los tiene OpenOffice con Word, sino Word con el resto del mundo. Y sobre todo, los verdaderos problemas de compatibilidad los tienen los mandamases con el mundo real, con el pensamiento lógico.

Usemos un ejemplo práctico. Pongamos que yo escribo en Celtx el guión de un largometraje (como ya han hecho, recordemos, Borja Cobeaga y Diego San José con No Controles o Nacho Vigalondo con Extraterrestre, entre otros), y lo envío en PDF, que es como se envían los documentos serios en el mundo real.

Hagamos un inciso: ¿por qué se popularizó, precisamente, el formato PDF para enviar los documentos serios en el mundo real? Porque es un formato legible desde un software gratuito y multiplataforma, como es Adobe Reader. Es decir, porque cualquiera, aunque no sea orgulloso poseedor de un Word pagado, o miserable poseedor de un Word pirateado, puede leerlo en su formato original, descargándose gratuitamente el Adobe Reader. En otras palabras: por su gran versatilidad. Fin del inciso.

He enviado mi guión en PDF y lo he vendido a una productora. Hacemos un par de reescrituras y el guión entra en preproducción. Un ayudante de producción o de dirección me pide el guión en un formato editable para, pongamos por caso, numerar las escenas. Le paso en guión en su formato original, .celtx. Y ¿qué ocurre? Saltan las alarmas:

¡NO SE ME ABRE EN WORD!

¿Saben lo que ocurrirá a continuación? En la oficina de producción habrá denodados intentos por copiar y pegar el documento .celtx en Word. Viendo que el formato se va al carajo y los acentos se convierten en locos grupos de caracteres con aspecto de blasfemia de tebeo de Ibáñez (#$%*!!), intentarán abrir el PDF en Word. El resultado será igual de frustrante. Entonces, algún pobre asistente se comerá el marrón, y perderá valiosas horas de trabajo intentando reformatearlo. Cuando se vea que es una tarea inhumana, algún ayudante llamará al productor para quejarse, y el productor llamará al guionista para exigirle el guión en formato Word.

¿Saben cómo se denomina esto en psicología? OBSESIÓN.

Eso es lo que hay en la industria con respecto a Word. Una verdadera obsesión. Porque sólo desde la sinrazón se explica esa incapacidad para buscar caminos alternativos. Tan simples como pensar ¿qué formato es éste? ¿.celtx? VOY A BUSCARLO EN GOOGLE. Que en el siglo XXI, en un país de la Unión Europea, un profesional del cine sea incapaz de superar un mínimo problema técnico cuya solución se encuentra a un maldito click… sencillamente no es lógico.

Celtx, y para el caso OpenOffice, no tienen problemas de compatibilidad con Word. Sencillamente, no es su objetivo ni su responsabilidad ser compatibles con Word. ¿Desde cuándo lo que es gratis y accesible tiene que competir con lo que es caro y difícil de obtener? ¡Que Word se busque la vida para abrir documentos .celtx! ¡Que las oficinas de producción abran los ojos y se instalen Celtx y OpenOffice en sus ordenadores!

A nadie en su sano juicio se le ocurriría exigir una partitura musical o unos planos de rodaje en formato Word. Dejen de pedir los guiones en formato Word. Existe software específico y gratuito para escribir guiones. Existe otro procesador de textos tan completo como Word, gratuito, compatible con todos los sistemas, y descargable desde Internet.

Señores mandamases, queridos productores, amigos ayudantes y asistentes: solucionad vuestros problemas de compatibilidad con la vida real, por favor. Haced sitio en vuestros discos duros para Celtx y OpenOffice. Y sobre todo, haced sitio en vuestros cerebros para lo que viene siendo LA LÓGICA.