DAMA AYUDA SERIES, RUTINAS DE GENIOS Y OTROS ENLACES PARA EL FIN DE SEMANA

13 febrero, 2015

Por Alberto Pérez Castaños.

1. El domingo pasado tuvo lugar una mesa redonda sobre el estado del cine español en ‘El Objetivo’. En ésta, intervinieron la productora Emma Lustres, el actor Antonio de la Torre y los directores Juan Antonio Bayona y Paco León, y dijeron cosas muy, pero que muy interesantes y que se deberían empezar a tener en cuenta.

2. También es para tener en cuenta este vídeo en el que se analiza la estructura de un guión desglosándolo en cinco puntos:

3. Y, en la misma web del vídeo, si miráis un poco más abajo, podéis encontrar varios ejemplos de este desglose en unas cuantas decenas de guiones.

4. No es la primera vez que se recomiendan libros sobre cine en esta sección, pero es que hay demasiados y muy buenos. El otro día, en El País, hicieron una breve recopilación con títulos que merecen la pena.

5. Y, hablando de libros, no pasa nada si alguno se ha leído ’50 sombras de Grey’, está perdonado. Pero que le pegue un vistazo a este artículo, porque a lo mejor ha sido víctima de un engaño que no es la primera vez que se lleva a cabo.

6. Tampoco es la primera vez que un guionista es ninguneado en una gala de premios. El pasado sábado, en los Goya, sucedió con Borja Cobeaga y Diego San José, guionistas de ‘Ocho apellidos vascos’. Alberto López te cuenta en “El cine al desnudo”, su sección habitual en Cinemanía, cómo vivieron (y qué cenaron) los dos aquella noche en sus respectivas casas.

7. Charles Dickens, Kingsley Amis, Sigmund Freud, Pablo Picasso… Todos estos genios y grandes mentes creativas tenían rutinas diarias y por fin puedes ver cómo eran.

8. El pasado mes de diciembre se aprobó el Convenio colectivo aprovechando el 25º aniversario de ALMA. Para los que no fuisteis a vivir aquel momento histórico, tranquilos, que se grabó. Por cierto, si todavía no eres afiliado al sindicato ten cuidado, que durante el vídeo un montón de guionistas te dan motivos para que lo hagas:

9. Y, para terminar, buenas noticias. ¿Os acordáis de las convocatorias de desarrollo de guión de largometraje DAMA Ayuda? Pues se acaba de crear DAMA Ayuda Series, con el objetivo de hacer lo mismo pero con proyectos de series de televisión.

Buen fin de semana.


BLOGUIONISTAS EN MÁLAGA – DÍA 2

23 marzo, 2014

Texto y fotos por: Alberto Pérez Castaños y Vicente Bendicho Cascant.

Segundo día en el Festival de Málaga. Tras la apertura de la Sección Oficial de Claudia Llosa con No llores, vuela, ayer fue el turno de Mikel Rueda con A escondidas y de uno de los platos principales del Festival y del que vamos a hablar aquí: el regreso de Paco León a la dirección con la segunda entrega de su saga familiar, Carmina y amén.

Además, también estuvimos en la inauguración de la sección Málaga Premiere, que llenó el Teatro Cervantes de público infantil y ambiente familiar con el estreno de la nueva comedia de Tom Fernández, Pancho, el perro millonario.

Por último, ayer también se entregó el Premio Eloy de la Iglesia a Pablo Berger, un reconocimiento que otorga todos los años el Festival a trayectorias profesionales destacadas.

Carmina y amén

En esta segunda entrega, el sevillano ha dado un salto de calidad importante, tanto en la dirección como en el guion. En este aspecto podemos decir que Carmina y amén comparte el ADN de su predecesora, pero le ha sacado brillo. Este ADN del que hablamos incluye la picaresca de barrio, el costumbrismo, el humor negro y la escatología como pilares de la saga de Carmina, además del imponente matriarcado que impregna cada minuto de las dos entregas.

La película arranca, como no podía ser de otra manera, en la cocina de Carmina. Su marido no se encuentra muy bien y ella le insta a que se siente en el sillón mientras le pone un plato de lentejas. Cuando Carmina va a servirle, su marido ya ha muerto. En el epicentro del dolor por la pérdida, Carmina, después de vomitar en el fregadero, logra tomar una decisión que rompe completamente los esquemas de su hija y también de los espectadores: conservar el cuerpo unos días para cobrar la inminente paga extra.

Como en las buenas películas, esta primera escena contiene el ADN del que ya hemos hablado y es una muestra de todo el entramado que vamos a ver durante los cien minutos siguientes. Toda la película está contenida en estos primeros minutos: el matriarcado, la picaresca, la escatología y el humor negro. Además, esta escena, sin duda una de las mejores de la película, incluye el detonante y el Mapa de la India*. No se puede pedir más.

* El Mapa de la India es un término acuñado por el guionista Manolo Matji para designar el momento en el que el protagonista explica su plan. Es cuando se despliega un mapa sobre la mesa para trazar una ruta. Aquí, el libro donde se habla de ello.

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Ya en esta primera escena también se constata la maduración de Paco León como director y guionista respecto al tratamiento del humor y a las transiciones entre la comedia y el drama. Tiene mérito que una secuencia que empieza con la muerte del marido de la protagonista, acabe con una carcajada popular.

Respecto al humor en general, Paco León ha conseguido afilar lo que en la primera entrega se apuntaba pero no acababa de entrar. Un factor esencial que certifica esta mejora es la utilización de silencios y de subtexto. Se puede apreciar que, en general, el sevillano ha decidido apostar por la inteligencia del espectador, sin renunciar tampoco al humor más básico que funciona tan bien, sobre todo en el personaje de Carmina.

Pero en esta entrega, aunque el peso lo sigue llevando Carmina, aparecen una serie de personajes muy bien retratados, como la vecina que vive sola con su hijo enfermo, la amiga que fuma porros para abrir sus chakras o la vieja que dice que habla con Sofía. Personajes todos con un centro de gravedad alejado del de Carmina. Esto ayuda a enriquecer la narración mediante pequeñas subtramas (o, en ocasiones, simplemente gags) que ayudan a definir el universo narrativo en el que nos encontramos: el barrio de clase obrera de toda la vida que está pasando su peor momento por culpa de la crisis.

Otro acierto de Carmina y amén es la entidad de las escenas, ya que el peso que tiene cada una de ellas hace que funcionen incluso por separado. El desfile de los vecinos por el piso (en el que ocultan el cuerpo del marido de Carmina) genera una serie de escenas muy bien definidas y, en su mayoría, con remate claro (algo que se echaba en falta en la primera) y con carcajada incluida.

A grandes rasgos, la diferencia entre las dos entregas se podría resumir en que si en la primera, el momento más representativo es cuando Carmina descuida su esfínter en una furgoneta; en esta segunda parte, lo escatológico pasa a un segundo plano gracias a la brillantez de los diálogos y a la sucesión de momentos de buena comedia.

Si Carmina o revienta constituía un inicio prometedor, Carmina y amén confirma la progresión y redobla la confianza que teníamos puesta en Paco León como uno de nuestros cineastas emergentes más prometedores.

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Pancho, el perro millonario

Tras firmar dos buenas comedias como fueron La torre de Suso (2007) y ¿Para qué sirve un oso? (2001), Tom Fernández ha dejado a un lado el humor más costumbrista y “rural” y ha dado un giro hacia un cine más comercial y para un público más infantil con Pancho, el perro millonario, que inauguró la sección Málaga Premiere.

El anuncio de la llegada del perro más famoso de la televisión española llenó el Teatro Cervantes de Málaga de niños que, acompañados de sus padres, gozaron de lo lindo con cada locura que, gracias a unos logrados efectos artificiales, hacia Pancho en pantalla.

Otro de los alicientes de la película es su popular reparto, plagado de rostros televisivos: Iván Massagué, Patricia Conde, Secun de la Rosa, Alex O’Dogherty, Armando del Río, Marta Hazas y muchos más.

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En definitiva, Pancho, un perro millonario es una película sin más pretensión que la de hacer pasar un buen rato a toda la familia, algo que consigue sin problemas, ya que tiene todos los ingredientes clásicos de la comedia infantil comercial: una trama con giros en los que lo importante es que la historia tome una nueva dirección dejando la coherencia en un segundo plano, un héroe, un villano malvado con esbirros alocados y una sucesión de gags.

Antes de la proyección de la película, el reparto al completo, incluido Pancho, salió al escenario liderado por Tom Fernández. El director, tras bromear un rato con los más pequeños, prometió una sorpresa al final de la sesión. Y así fue: el grupo “Efecto Pasillo” salió al escenario a dar un pequeño concierto en el que interpretaron algunas de sus canciones, una de las cuales forma parte de la banda sonora de la película.

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Pablo Berger, Premio Eloy de la Iglesia

El día acabó con la entrega del premio Eloy de la Iglesia (La Opinión de Málaga) a Pablo Berger, el director y guionista de Torremolinos 73 (2003) y Blancanieves (2012). Este premio, que reconoce una trayectoria profesional destacada, le fue entregado por Ángela Molina en una gala en la que no faltaron grandes amigos del cineasta como Juan Diego, Fernando Tejero, Paco Delgado o Tomás Cimadevilla

Ademñas Pablo Berger charló con el público asistente de sus orígenes y sus gustos y desveló que está escribiendo una tercera película, de la que, por cierto, no dio detalles para “no traicionar a los personajes”.

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GALA DE APERTURA: PÁNICO EN LA ALFOMBRA ROJA

22 marzo, 2014

Texto y fotos por: Alberto Pérez Castaños y Vicente Bendicho Cascant

Tras el pase de prensa de No llores, vuela, el siguiente punto en nuestra agenda de enviados especiales en el primer día de trabajo en el Festival de Málaga era la alfombra roja del Teatro Cervantes. A partir de las siete de la tarde empezarían a desfilar algunos de los rostros más populares del cine español antes de que diese comienzo la gran Gala de Inauguración del Festival. Nuestro objetivo, a priori, era sencillo: hacerles fotos.

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Los medios acreditados estábamos citados a las 18:30 para ir colocándonos en nuestros respectivos sitios. Sin embargo, la etiqueta “medio acreditado” no es tan exclusiva como puede parecer desde vuestras casas y la cola de fotógrafos, cámaras y redactores cuando llegamos no tenía nada que envidiar a la de quinceañeras que creyeron más adecuado apostarse al sol durante horas para ver de cerca a sus actores favoritos que ir al instituto por la tarde. Éramos bastantes, la verdad. Poco a poco, la cola fue avanzando y los alrededores de la alfombra roja, llenándose de periodistas. Cristina Teva, de Canal +, grababa sus primeras intervenciones frente a la cámara mientras, sin duda alguna, nos esperaba para ponernos a su lado. Ya faltaba menos. Solo teníamos un par de personas delante. Cristina empezaba a hacernos hueco… Pero no. Cuando nos tocaba a nosotros, ¡BAM!: “Lo sentimos, no cabe nadie más”. Nuestro gozo, en un pozo. Y también el de Cristina Teva, que a duras penas logró ocultar su decepción fingiendo una absoluta indiferencia.

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Cristina Teva

Primer día, primer fracaso. Empezamos bien. Ya verás tú qué risas mañana cuando publiquemos fotos nuestras en pijama poniendo morritos en lugar de actrices y actores en traje poniendo morritos, pensamos. Se mascaba la tragedia. A pocos minutos de que llegasen los primeros coches, todo parecía indicar que aquella tarde detrás de la alfombra roja habría los mismos guionistas que sobre ella: cero.

Sin embargo, no nos rendimos tan fácilmente. Somos guionistas noveles, si no tuviésemos fuerza de voluntad estaríamos en nuestras casa con nuestras madres en lugar de en el Festival de Málaga deseando volver a casa con nuestras madres. Así que, hicimos oídos sordos a las amables sugerencias de las organizadoras diciendo que nos fuésemos a casa, que 647 periodistas ya eran suficientes, y nos quedamos donde estábamos junto a otros excluidos; incluso llegamos a hacer buenas migas con unos simpáticos jóvenes de una Escuela de Cine.

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Primeros gritos púberes. Los actores, actrices y Manu Carrasco empiezan a llegar. Los flashes centellean. Esto ha empezado. “Pero si seguís sin poder hacer fotos, ¿para qué os quedasteis?”, pensaréis. Y puede que tengáis razón, pero las alfombras rojas no atienden a razones y las leyes de la lógica pierden todo su valor. Y, lo más importante de todo: teníamos una intuición. Y una chica de la Escuela de Cine era bastante guapa.

Finalmente, acertamos. La chica guapa nos hizo más o menos el mismo caso que Cristina Teva, pero nuestra intuición nos llevó a buen puerto y terminamos pudiendo sacar fotos más que decentes vistas las condiciones en las que nos encontrábamos. Todo gracias a Vicente, que rindió a la altura del fotógrafo de conflictos bélicos más atormentado de todo Vietnam y se comportó como un auténtico héroe, incluso llegando a hacer algunas sin mirar. Hemos bautizado esto como la “Vicentinha”. Como podéis comprobar, no se le resistió prácticamente nadie:

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Julián Villagrán

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Álex Angulo

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Manuel Carrasco

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Verónica Echegui

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Cristina Castaño

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Neus Asensi

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Pablo Berger

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Silvia Abascal

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Ernesto Alterio

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Paco León

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Juan Diego Botto

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Leonor Watling


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